פרנק מילר חוזר לבאטמן ויקום האביר האפל


מאמר זה מכיל ספוילרים עבור האביר האפל חוזר ו האביר האפל השלישי: מרוץ המאסטר .


פרנק מילר מסתובב. מחבר הקומיקס המהולל לפעמים שקט, אך מעולם לא נשכח. לקח למילר 15 שנים לבקר מחדש ביצירתו המפורסמת ביותר, האביר האפל חוזר , עם סרט המשך, האביר האפל מכה שוב . אך רק בשנים האחרונות הוא חזר לעתידו הבלתי אפשרי של יקום DC המתואר בעולם האביר האפל בתדירות הולכת וגוברת, בין אם עם האביר האפל השלישי: מרוץ המאסטר אוֹ האביר האפל חוזר: מסע הצלב האחרון . הוא גם בילה זמן בבניית איש הפלדה, דמות שהופיעה באופן בולט גם שלו באטמן סיפורים, על סופרמן: שנה א ' .

ועכשיו מילר חוזר שוב למערת העטלף, הפעם עם האביר האפל חוזר: ילד הזהב עבור חותמת הקוראים הבוגרים של DC. סרט המשך ישיר לאירועי מרוץ המאסטר, זה שם פחות את ברוס וויין, ויותר על קארי קלי וילדי סוּפֶּרמֶן . מילר סיפר לנו על הסיבה שהוא חוזר שוב ושוב לבאטמן, כמו גם מה הבא לעולם האביר האפל המתרחב שלו.



מאורה של חנון: האביר האפל חוזר תמיד היה רק ​​הסוף התיאורטי הזה עבור באטמן, אבל עכשיו זה הפך למיני זיכיון קטן משלו, והוא קיבל התחלה חדשה בסיום האביר האפל השלישי: מרוץ המאסטר .


פרנק מילר: זה אפילו יותר מצחיק מזה, כי הסוף המקורי ל האביר האפל חוזר היה שהוא מת בירי של שוטרים. היו לי ויכוחים עם דיק ג'ורדנו, שהיה העורך שלי, על כך. והמשכנו הלאה הלוך ושוב על האם זה צריך להיות הסוף או לא, כי המעיים שלו אמרו לו שזה הסוף הלא נכון. אבל דבקתי ברובים, וככל שהתקרבתי וכתבתי את הסוף, בשלב מסוים, פשוט התקשרתי אליו ואמרתי, “דיק, צדקת. אני פשוט לא יכול ללחוץ על ההדק בזה. זה לא הסוף. '

אז מעולם לא יצא לך לתסריט את הסצנה ההיא, או לעשות פריסות או משהו כזה?

אה, תכננתי הכל, אבל לא ציירתי כלום, לא. אבל עדיין יש לי את זה במשרד שלי, המסמך, שם כתבתי אותו עם הסוף הזה. אז כל מה שאחריו האביר האפל חוזר ניתן להתגבר על האינסטינקטים הטובים של דיק ג'ורדאנו ובסופו של דבר אני מבין שהוא צודק, אבל זה היה מסע יצירתי שהייתי צריך לעבור. זו הפעם היחידה שאי פעם יצאתי נגד כוונתי המקורית לסיום.


כשהגעת לסיום בפועל ל האביר האפל חוזר , האם אי פעם היה בראשך שום סימן שתמשיך את הסיפור ההוא מעבר לזה, או שפשוט היית שמח להשאיר אותו על התו התקווה הזה?

אמרתי לעצמי ... 'כשיש לי רעיון מספיק טוב לחזור, אני אחזור לזה.' בגלל שהתאהבתי בכל כך הרבה מזה, וידעתי שקארי קלי תחזיר אותי.

האביר האפל חוזר: ילד הזהב

אז זה מביא אותנו ל האביר האפל חוזר: ילד הזהב . זה משהו אחר שמעניין עכשיו, כי סיימת לאחרונה סופרמן: שנה א ' ואני יודע שאנשים נתנו לך קשה על הדברים שלך בסופרמן בעבר, אבל אני מרגיש שזה שוקם עם מרוץ מאסטר . ועכשיו, זה מרגיש כאילו ילד הזהב באמת ממש ממוקד בילדיו של קלארק, לארה וג'ונתן קנט. אז איך ברוס 'הצעיר' משתלב בזה, ומה התיאוריה המאחדת שלך על סופרמן בימינו?


ובכן, ברוס הצעיר באמת אינו גורם, אבל התיאוריה המאחדת שלי של סופרמן היא ממש ללא שינוי האביר האפל חוזר תְקוּפָה. הוא בחור ממש טוב, אבל הוא מטבעו של עוד ... כלומר, בוא נגיד את זה ככה. הוא מסתובב, הוא הילד הכי חזק בעיר, והוא יודע את זה. הוא גדל להיות אחראי בכוחו ובכוחו, וככל שעבר הזמן, הוא התחזק יותר ויותר. וכך, תחושת האחריות שלו הלכה וגברה.

קרא עוד: המקור הסודי של סופרמן מנפץ את השבט

ואילו בניגוד לברוס וויין, שאישיותו התגבשה כשהיה ילד בן חמש, שלא יכול היה לעשות דבר כשהוריו נטבחו מולו. וכך, הוא תמיד היה האנדרדוג. לברוס אין יכולות מיוחדות. הוא פשוט חכם וממושמע, אז הוא אימן את עצמו להיות קרוב למושלם כמו שאתה יכול להגיע, והוא השתמש בהון תורשתי, בנה אותו להיות גדול יותר, ובעצם הפך את זה למכונה להילחם בפשע.


אז הם שונים מאוד בהשקפות העולם שלהם. לסופרמן יש עולם אבוד שהוליד אותו כשהיה רק ​​תינוק, אבל העולם שהוא באמת מאמין בו, זה שהוא גדל בו, היה מיטיב ומסודר בעצם. ואילו באטמן, כל תחושה של היגיון או סדר לעולם נקרעו ממנו. וכך, הוא עומד להיות הגיוני. לכן יש להם השקפות עולם שונות בתכלית, והם נולדים לסכסוך.

שוחחתי עם ג'ון רומיטה ג'וניור בסן דייגו על סופרמן: שנה א ' והוא המשיך וכמה כיף שזה עובד בסגנון לי-קירבי איתך על הדברים האלה.

אה, כן, זה נהדר.

אז אתה עובד ככה עם האמן רפאל גרמפה ילד הזהב ?

קירבי ולי באמת פגעו במשהו עם מה שהם עשו. עם רף אני כותב עוד תסריט. זה הרבה יותר מובנה. אבל אני אעבוד בכל מקרה, ויש אנשים שמעדיפים דרך אחת יש אנשים שמעדיפים אחרת. לדוגמא, דייוויד מזוצ'לי העדיף שיהיה לו תסריט מובנה לפיתוח, שם רומיטה מאוד מתעניינת בסגנון קירבי, שם יש לדברים שלו קצב, ויש משהו ... הוא מאוד פיזי. ועם רף ... הוא רוצה שיהיה לו משהו להגיב שיש בו יותר פרטים. בכל פסק זמן, זה משחק אחר, זה אחד הדברים שאני אוהב בקומיקס.

מה מותר לך לומר על 'הרוע המפחיד שחוזר לגות'אם' ב ילד הזהב ?

אני לא מתכוון לומר יותר ממה שיש לך. אבל כשהוא יופיע, תהיה לך תגובה גדולה.

קרא עוד - המקור הסודי של הפנס הירוק: המגזר הרחוק

כל אחד מהפרקים הללו בסאגת האביר האפל משקף את תקופתנו בדרך זו או אחרת. לפעמים זה יותר סאטירי מדרכים אחרות, או מוגבר יותר בדרכים אחרות. מה, אם בכלל, עושה ילד הזהב צריך לומר על הרגע המוזר בו אנו נמצאים כרגע?

אה, הרבה, אבל זה כל מה שאני יכול להגיד, כי אתה נוגע בנקודות סיפור שאני לא רוצה לפוצץ. אנחנו משחקים בזה קצת כלוב, כי זו לא מגה-סדרה בת 18 חלקים כאן, ואנחנו לא יכולים להגיד יותר מדי.

זו השנייה מבין הצילומים החד-פעמיים האלה שעשיתם בעולם הזה. השני היה ה לֵץ סיפור ב האביר האפל חוזר: מסע הצלב האחרון . אז האם אתה חושב שזו הדרך שבה אתה יכול להמשיך לחזור ליקום האביר האפל, ולא מיני סדרות גדולות יותר?

הייתי רוצה להשאיר פתוחים כל מיני דרכים שונות. אני מקווה שנוכל להיכנס לעידן שבו פרויקטים כאלה נוכל לומר ... אתה יכול להמציא סיפור שרוצה להיות כל כך ארוך, או רוצה להיות כל כך ארוך, ואז לתכנן את זה כך ולא לקחת רעיון ששווה 50 עמודים והפיכתו ל 200 עמודים, פשוט כי זה הפורמט האביר האפל חוזר היה. בגלל זה אהבתי את התוספת של המיני-קומיקס, כי זה פשוט אמר שאנחנו יכולים ללכת לכל כיוון שנרצה לכאן.

אפרופו פורמט, ילד הזהב הולך להיות Black Label כמו סופרמן: שנה א ' ?

כן, אני מאמין שכן.

אני אפילו לא יודע איך לקרוא לפורמט הזה, כי זה לא כמו אוצר. זה כמעט כמו אלבום תקליטים.

איך זה, זה כמו אלבום אירופי. כאשר מארוול יצאה עם קו הרומן הגרפי שלה בשנות השמונים, זה היה הפורמט.

אה, כן, זה נכון. לגמרי שכחתי את אלה.

כן, וזו הייתה מהלך להכנת חוברות קומיקס במתכונת אירופאית, אבל אף אחד לא רוצה לתת לאירופאים קרדיט על שום דבר, אז זה לא נקרא כך. וזה פורמט שרציתי לראות כבר הרבה זמן, ודחפתי אליו. אני חושב שזה פורמט נאה.

קרא עוד: ליגת הצדק ממשיכה לבנות את היקום הרחב יותר של DC

פורמט הקומיקס שכולנו רגילים אליו, במקור, הוא התחיל כפורמט 'חצי לשונית', חצי הצהובון. הוא נוצר עם ספרי הקומיקס הראשונים אי פעם. אני מאמין שקראו להם עוד קומיקס מהנה , והם נוצרו רק בגלל שגילו שהקומיקס באמת היה החלק המועדף על הרבה עיתונים של אנשים. וכך, הם פשוט לקחו קטעי קומיקס וקיפלו אותם ומכרו אותם בדוכן העיתונים. והם נמכרו כמו עוגות חמות, אז הם התחילו לפתח חומר מקורי עבור אלה. במתכונת זו, וספר הקומיקס נולד. והם היו הרבה יותר גדולים ממה שיש כיום ספרי קומיקס.

עם הזמן, הסיבה שהספרי קומיקס נתקעו בגודל הקטן הייתה בגלל הספינרים הקטנים בחנויות הגרוש. ואז בדיוק כשאנחנו יוצאים מזה, שקיות הפוליביק הקטנות האלה התחילו להופיע שאספנים מחזיקים אותן, אז הם נשמרו בצורה די מביכה. ופשוט דחפתי כמו משוגע לגרום לנו להיות גדולים יותר. הקהל שלנו התבגר, אז למה שלא יהיו הקומיקסים גדולים יותר? כשאתה ילד קטן, הגודל הקטן יותר ממלא את כל הפריפריה שלך. זה כמו מסך קולנוע. כמבוגרים זה לא מתמלא ... הוא לא כל כך גדול. הייתי רוצה שהקומיקס יהיה שוב גדול.

האם הידיעה שאתה כותב למשהו שהולך להיות בפורמט זה משפיעה על האופן שבו אתה מתכנן, או כותב תסריט, או משתף פעולה בכלל עם אמן?

לא. סיפור הוא סיפור הוא סיפור. זה רק אומר שאם יש לך יותר מקום, אתה יכול לעשות עבודה טובה יותר.

אתה מישהו שתמיד ניסה להזיז את המדיום כמו שאתה מרגיש שהגיבורים שלך עשו, נכון? מה לדעתך הבא? נראה כי Black Label מסתדר טוב, אך ברור שדיגיטל עדיין נראה הגבול הסופי עבור אנשים. איך לדעתך קומיקס יכול להמשיך להתפתח ולשרוד כשאנחנו ממשיכים להתחרות בכל השאר שיש שם?

ובכן, הדרך החשובה ביותר היא מבחינת התוכן. אני אוהב לדחוף את הפורמט, אבל עלינו לעשות סיפורים שהם מהנים לא רק מקבוצת זקנים אחת. לכן, כשאני רואה דברים כמו חלק מהדברים שמוכרים לילדים שנעשים עכשיו בפורמט קומיקס, חלקם די מענגים ועשויים היטב. וזה בעיניי השדרה החשובה ביותר ללכת, כי אין ספק שיש לנו מספר עצום של מתבגרים שקוראים קומיקס, והמקום שאנחנו באמת חסרים בו נמצא בקצוות האחרים.

קרא עוד: הסביר את ציר הזמן החדש של יקום DC

הייתי אומר שיש לנו מתבגרים לקוראים בגיל העמידה, אבל אני רוצה לגוון מבחינת התוכן. אני שמח שחזרנו לעסקי הפשע. הייתי רוצה לראות דברים שנעשים עם כל מיני דברים כמו היסטוריה, סיפורת היסטורית, דברים מסוג זה. אשמח לראות קומיקס חדש של רומנטיקה שלא יהיה מה שהיה פעם. יש שם אפשרויות שיכולות להיות מדהימות, ואני לא הבחור שיידע מה הם.

בעיקרון, הייתי רוצה לראות אותנו תופסים את מקומנו כצורת סיפור ולא כז'אנר. אנחנו לא ז'אנר, אנחנו מדיה. כלומר, אנחנו סוג של לספר סיפורים. זה כמו לומר שטלוויזיה זה ז'אנר, או קולנוע זה ז'אנר. לא, קומיקס אינו ז'אנר.

מייק צ'צ'יני הוא העורך הראשי של מאורה של חנון . תוכלו לקרוא עוד על עבודותיו כאן . עקבו אחריו בטוויטר @wayoutstuff .

מְחַבֵּר

ריק מורטון פאטל הוא פעיל מקומי בן 34 שנהנה מצפייה מוגזמת בקופסאות, הליכה ותיאטרון. הוא חכם ובהיר, אבל יכול להיות גם מאוד לא יציב וקצת חסר סבלנות.

הוא צרפתי. יש לו תואר בפילוסופיה, פוליטיקה וכלכלה.

פיזית, ריק במצב די טוב.