עיבודים לפרנקנשטיין הם כמעט אף פעם לא עיבודים לפרנקנשטיין


מרי שלי הרומן הגותי פרנקנשטיין הוא סיפור שנמכר כל הזמן מחדש - אך כמעט אף פעם הוא לא סופר מחדש באֱמונה . בשנת 2015, קיבלנו ויקטור פרנקנשטיין , האחרון בעיבודי מסך הנושאים את השם פרנקנשטיין, אך אין לו שום קשר לטקסט המקורי.


הרגל זה של עיבודים פחות נאמנים ליצירתו של שלי חוזר הרבה זמן אחורה. ההיסטוריה של פרנקנשטיין עיבודים הם ההיסטוריה של חלקים נרטיביים בצמידות שתופרים, נקרעים ומתפוררים כל הזמן מחדש יחד לאיחוד של מה שקדם. אבל כאשר 'לפני' הם 200 שנה של עיבודים בימתיים ומסכים, חומר המקור וההשראה מדממים יחד, וה'מקור 'הופך להיות מעוות - כמו משחק טלפון זמני.

אבל מעבר לקיבול הנרטיבי שמגיע עם חלוף הזמן, פרנקנשטיין היה לכאורה תמיד טקסט המונע מעיבוד נאמן. מההתחלה, על הבמה וכאחד הסרטים הראשונים שנוצרו אי פעם, החזון המקורי של מרי שלי על האדם והיצור שיצר היה לעתים רחוקות שלו ...

איך הגיע פרנקנשטיין להיות

לאלה שמתעניינים בספרות אנגלית, פמיניזם או הולדת מדע בדיוני מודרני, אולי הסיפור כיצד פרנקנשטיין הגיע להיות מפורסם כמו הספר עצמו. הסיפור הבסיסי נכתב לראשונה על ידי מרי שלי בת ה -18 (אז מרי וולסטונקרפט גודווין) בשנת 1816 בזמן שהיא ובעלה המאהב / בעל העתיד פרסי שלי ביקרו בלורד ביירון בשוויץ.


המכונה 'השנה ללא קיץ', והתפרצות הר טמבורה הייתה באירופה של 1816 בציפורי החורף הוולקני, והשאירה את קבוצת הסרק מעט לעשות בדמות בילוי בחיק הטבע בזמן שהותה ליד אגם ז'נבה.

קרא עוד: הלב המדמם של דרקולה

במקום זאת, עמיתיהם לספרות לקחו לקרוא סיפורי רפאים גרמניים זה לזה, מה שהוביל לאתגר כי כל אחד מהם מצייר את סיפור הרוחות שלו. וכך נולדה אחת היצירות הראשונות של מדע בדיוני מודרני. פרנקנשטיין, כרומן מלא, יפורסם בעילום שם שנתיים לאחר מכן ביום השנה החדשה בשנת 1818.


דיוקן של מרי שלי

האם אתה מכיר את סיפורו של פרנקנשטיין?

למי שלא מכיר את חומר המקור, פרנקנשטיין הוא רומן אפיסטולרי, המסופר בסדרת מכתבים של קפטן רוברט וולטון לאחותו, כמו גם בערכי היומן שלו (יש לציין כי מסגור נרטיבי זה הופך אותו לעיתים רחוקות לעיבודים למסך או לבמה).

וולטון מונחה תהילה נמצא במסע ארקטי כאשר צוותו מוצא את ויקטור פרנקנשטיין קר ושבור. הם מושכים אותו לספינה, וד'ר פרנקנשטיין מעביר את סיפור המפלצת שיצר לוולטון - המפלצת שהוא רודף אחר הקרח.

זהו סיפור של יצירה ונטישה ומשפחה. ניתן לטעון שהיצור הרבה יותר מהגיבור ההירואי והאהדה כאן מאשר פרנקנשטיין, שחטאו אינו במשחק אלוהים (אם כי יש שהעלו את הוויכוח הזה), אלא להשאיר את בריאתו לבד בעולם מבלבל, אכזרי להבדיל.


שלא כמו כל כך הרבה מהפרשנויות שלו על המסך, יצור הרומן הוא רהוט, מתחשב, ולפחות בהתחלה - בהשראת היופי של עולם הטבע. מאוחר יותר, הוא משתמש במתנתו לשפה כדי לבטא את ייסוריו, ואמר לפרנקנשטיין, 'אני מסתפק בהיגיון איתך. אני זדוני כי אני אומלל. האם אני לא מתנער ושונא מכל האנושות? אתה, היוצר שלי, היית קורע אותי לגזרים ומנצח; זוכר את זה, ותגיד לי למה אני צריך לרחם על האדם יותר ממה שהוא מרחם עליי? '

כלת פרנקנשטיין סרט עדיין

הצגות וסרטים פרנקנשטיין הראשונים

אם שום דבר מהעלילה או הסיפור האחורי הזה לא נשמע מוכר, זה כנראה לא אשמתך. (ובכן אתה הָיָה יָכוֹל לקרוא פרנקנשטיין , שהיא אחת מאותן קלאסיקות שמחזיקה מעמד בצורה יוצאת מן הכלל.) רוב העיבודים למסך בוחרים מה הם רוצים מתוך החומר המקורי, ולעתים קרובות שואבים השראה מהסרט משנת 1931 בכיכובו של בוריס קרלוף מאשר מרי שלי.

קרא עוד: 13 סרטי פרנקנשטיין נשכחים


אבל שני עשורים תמימים לפני שהבמאי ג'יימס וייל עשה את סרט האימה האיקוני, פרנקנשטיין כבר היה כוכב קולנוע - למעשה, הסיפור היה מהראשונים המחויבים לסרט. פרנקנשטיין 'הסתגלות עצובה למסך קרתה בערך עשור לאחר שהומצא הקולנוע עצמו, מה שהופך את ה'עיבוד הליברלי 'הזה מאליו של אדיסון הפקות לאחד הסרטים הראשונים. אֵיִ פַּעַם .

אחד השינויים הבולטים בצורת הרומן בסרט בן 12 הדקות הוא סוף טוב עבור פרנקנשטיין ואשתו הטרייה, אליזבת (התראה על ספוילרים: בספר, היצור הורג את אליזבת בליל כלולותיהם, ופרנקנשטיין עצמו מת בהמשך ב קרח. עגום למדי).

כמובן, ההחלטה לקבל פרנקנשטיין לאחת מהפקות הקולנוע המוקדמות ביותר של אדיסון לא התרחשו בבידוד תרבותי. יש לעקוב אחר מסלול עיבוד בין פרסום הרומן ליצירת סרטים כמו הקלאסיקה הזו משנת 1910 וגרסת 1931.

לפי זֶה בית הספר לקולנוע דוחה מאמר , 1823 - השנה הראשונה פרנקנשטיין הותאם לבמה - היו על הבמה חמש הצגות נפרדות. העיבודים השלבים המוקדמים הללו הם שהציגו לראשונה את דמותו של פריץ העוזר של ויקטור פרנקנשטיין, שלימים יתפתח לאיגור שאנו מכירים מכל כך הרבה עיבודים קולנועיים מאוחרים יותר.

הסרט של בוריס קרלוף שאב למעשה השראה ממחזה במה של פגי וובלינג בשנת 1927, ולא מהרומן עצמו. ולהתקדם לעידן של קלאסיקות כאלה פרנקנשטיין הצעיר או לא קלאסיקות כמו המהדורה שיצאה לאחרונה ויקטור פרנקנשטיין , אפשר לטעון בקלות כי לאחר מכן פרנקנשטיין לעיבודים יש יותר קשר לסרטו של ג'יימס וייל של 1931 - ולהמשך סרטו בשנת 1935 כלת פרנקנשטיין - ממה שהם עושים עם העבודה של שלי.

פני איומה

העיבודים הנאמנים ביותר לפרנקנשטיין של מרי שלי

אם כי רבים פרנקנשטיין עיבודים מעוניינים יותר בסרט משנת 1931 או בשובר קופות מוכוון פעולה כלשהו (כן, אני, פרנקנשטיין, אני מסתכל עליך), היו ניסיונות לגרסה נאמנה יותר לאורך השנים.

קנת בראנה דקר את סיפורו הנאמן של פרנקנשטיין עם סרטו משנת 1994 פרנקנשטיין של מרי שלי. הסרט עושה עבודה קצת יותר טובה לבטא את הניואנסים של היצור מאשר רוב העיבודים האחרים, אך עדיין נופל מהסימן. הסרט גם משנה את הסוף בצורה צורמת במיוחד, ולא רק מחייה את כלת היצור, אלא מעניק לה את ראשה ואת זיכרונותיה של אליזבת. איכס.

דייויד קרואו מביא טיעון טוב באתר זה ש פני איומה ' פירוש של יצור בצורה של קליבן הוא אחת הגרסאות הנאמנות ביותר של הדמות שהובאה למסך.

כל דבר, משערו העורב של המפלצת וכלה באהבתו העגומה לג'ון מילטון הועבר לטלוויזיה בטקט. עם זאת, אם אתם מחפשים עיבוד שלא רק מקבל את הדמות האיקונית, אלא את הסיפור המלא, הייתי ממליץ על גרסת הבמה של התיאטרון הלאומי שנערכה בשנת 2011.

במאי הקולנוע הבריטי דני בויל הביא את פרנקנשטיין לבמה בכיכובו בנדיקט קמברבאץ ' ו ג'וני לי מילר . שני השחקנים הידועים החליפו כל הופעה את תפקידם של ויקטור פרנקנשטיין והיצור, ויצרו קשר נושא יותר מילולי בין שתי הדמויות. שני צדדים של אותו מטבע. בסופו של דבר שני יצורים הופלו בגלל אשמתם, שנאתם וכעסם.

ההפקה הייתה עיבוד קרוב יחסית לרומן המקורי (עם תוספת בעייתית של סצנת אונס), ושודרה לבתי הקולנוע ברחבי העולם באמצעות National Theatre Live, כלומר העיבוד הזה, במובן מסוים , היה גם מסך.

עם זאת, הביצועים טרם פורסמו ב- DVD ו, על פי התיאטרון , לעולם לא יהיה אם ליוצרי המחזה יהיה מה לומר על כך. המעצמות שיהיו מעדיפות כי ארעויות הביצוע יישמרו. אפשר רק לקוות שזה אומר פרנקנשטיין ימצא את דרכו לבתי הקולנוע שוב להופעות הדרן נוספות.

פרנקנשטיין

מדוע פרנקנשטיין מתנגד להסתגלות נאמנה?

למה פרנקנשטיין כל כך לעתים רחוקות מותאמות עם תחושת נאמנות? צריך להסתכל רחוק יותר מההסתגלות המוקדמת ביותר לבמה - חזקה: או גורלו של פרנקנשטיין (1823) - לפחות לענות על שאלה זו באופן חלקי. ספרו של כריס בלדיק בצל של פרנקנשטיין מפרט כיצד המחזה עשה מאמצים רבים לפייס את התגובה השמרנית (רבים מצאו את הרומן חתרני ואתאיסטי).

קרא עוד: היסטוריה של קומיקס פרנקנשטיין

ההפקה הוחרמה בכל זאת על ידי קבוצת 'ידידי האנושות', מה שגרם להנהלת המחזה לשחרר את ההצהרה הבאה: 'המוסר המדהים המוצג בסיפור זה הוא התוצאה הקטלנית של אותה חזקה המנסה לחדור מעבר לעומק שנקבע, אל המסתורין. של הטבע. '

יתר על כן, הבמאי ריצ'רד ברינסלי פיק הציג את דמותו המסייעת של פרנקנשטיין אשר 'מכין את הקהל לפרש את הסיפור על פי תפישות נוצריות שהתקבלו על חטא וארור בכך שהוא אמר להם ש'כמו ד'ר פאוסטוס, אדוני מגדל את השטן.' '

כמעט מאתיים שנה אחר כך, דניאל רדקליף מגלם גלגול של דמות זו שנועדה להסביר לקהל איך הם צריכים להרגיש לגבי משחקו של אלוהים בפרנקנשטיין ויקטור פרנקנשטיין.

חשיבותה של נקודת המבט הנשית

כבתם של הפילוסוף האנרכיסט ויליאם גודווין והפמיניסטית מרי וולסטונקרפט (שמתה 11 יום לאחר לידתה של מרי), מרי שלי הייתה אישה מרתקת, עם הרבה מה לומר בתרבות שלא כל כך התעניינה במה שיש לנשים לומר על כך. .

אחת הסיבות פרנקנשטיין כל כך נמשך בגלל בחינתו של יהירות האדם וכישלונותיו של עולם ללא אמפתיה - נושא שכמובן כל אחד יכול לחקור אותו, אך נראה שלא מקבל הרבה משחק ביצירות שבוצעו. על ידי גברים לבנים מיוחסים.

נראה שחשוב לציין, בשלב זה, שרוב ה פרנקנשטיין עיבודים (אם כי בוודאי לא כולם) בוצעו על ידי גברים שאולי פחות מונעים תרבותית לשקול את הדרך המסורתית יותר שבה החיים מובאים לעולם הזה. אחרי הכל, בשל המגבלות שהחברה המערבית מציבה על שני המינים, בעוד שהמדע היה היסטורי של גבר, גידול ילדים היה, מבחינה היסטורית, של אישה.

העיתונאית סיידי דויל הגיבה לאחרונה ויקטור פרנקנשטיין הבמאי פול מקגואיג'ן קביעה אחרונה שעבודתה המקורית של מרי שלי היא 'משעממת כמי מים', מאת המתווה את התיאוריה המשכנעת שכתבה מרי שלי פרנקנשטיין כמעין נקמה עבור אחותה פאני (שם פרטי: פרנסס), שעברה התעללות בשל היותה לא לגיטימית ובסופו של דבר הרגה את עצמה, וכתבה במכתב ההתאבדות שלה: 'בקרוב תשכח שהיה אי פעם יצור כזה כמו ...'

ישנם פרשנויות רבות ל פרנקנשטיין סיפור - רבים מהם מבוססים באופן אוטוביוגרפי. זו אחת הסיבות שזה סיפור כל כך טוב. אבל ההזנחה של ההורה והגובה שהיא משחקת לא רק על הילד, ועל כל אחד בחייו, הוא בהחלט מרכזי. וכזה שלעתים קרובות מוזנח בו פרנקנשטיין עיבודים לטובת חקר נושאי המדע, הטבע וההיבריס של האדם באופן ספציפי ביחס ליצירתו. פרשנויות אלה אינן בלעדיות זו לזו, אך זו לעתים קרובות מוערכת על זו.

זה אולי קל להסתכל פרנקנשטיין, ושני גיבוריו הגברים, ולהתאימו במעט תשומת לב לחשיבותן של נשים ודמויות אחרות המנוחות מבחינה חברתית בסיפור. אחרי הכל, כולם דמויות פריפריות. אבל הם הדמויות שהכי סובלות. או לפחות אלה הסובלים הכי הרבה עם הכי פחות כוח לשנות את גורלם.

ויקטור ויצורו סובלים ללא הרף, אך הם יצרו סבל משלהם ויש להם סיכויים רבים לשנות את גורלם. לאליזבת ולבן הנשי של היצור לעולם לא ניתן את אותו הכוח.

עתיד העיבודים של פרנקנשטיין

כפי ש זֶה מאורה של חנון מאמר מציין, נאמנות אינה שווה איכות. חלק מעיבודי המסך הנאמנים ביותר לספרים הם הגרועים ביותר, בעוד שחלק מהעיבודים הפחות נאמנים יכולים להפוך למשהו טוב יותר. ישנם יותר מדי משתנים המעורבים, יותר מדי תמורות אפשריות כדי לבצע הכללות גורפות. ובעולם של פרנקנשטיין עיבודים, למשל, הסרט של לווייתן מ -1931 נותר הקלאסי, כזה שממשיך להשפיע על התרבות בדרכים החשובות שלה.

עם זאת, זה יהיה נחמד לקבל מודרני פרנקנשטיין עיבוד זמין יותר מגרסת הבמה של דני בויל ומלא יותר מ פני איומה יצור - ולו רק עבור כל המורים לאנגלית בתיכון הזקוקים למשהו להראות כאשר הם חולים.

למרבה הצער, ככל הידוע לי, אין כרגע נאמנים פרנקנשטיין עיבודים בעבודות. מה הוא קורה ב פרנקנשטיין עולם הסתגלות? לאחרונה, הרבה מאוד ביוגרפיה על מרי שלי. בשנת 2017, אל פאנינג שיחקה את המחבר ב מרי שלי , ביוגרפיה קונבנציונאלית שסיפרה את סיפור היחסים בין הסופר הצעיר לפרסי שלי, כמו גם את הדרכים בהן מרי שלי הרגישה שאינה תואמת את זמנה. הסרט התפאר בסופרת, אמה ג'נסן, מפיקות ובמאית חיפה אל-מנסור ( ואדג'ה ).

בְּמָקוֹם אַחֵר, HBO מקס יש ל הזמין סדרה בשם אגודת שלי מ ריברדייל / סברינה ראנר רוברטו אגווייר-סאקאסה. הסדרה תתאר גרסה צעירה של מרי שלי, שמדליקה אור ירח כצייד של מפלצות ואיומים על טבעיים (כולל ביטוי ליצירה הספרותית של מרי עצמה, המפלצת של פרנקנשטיין).

אולי התעניינות מתמשכת בחייה המרתקים של מרי שלי תביא בסופו של דבר התרגשות לקראת סיפר נאמן יותר של סיפורה המפורסם ביותר. בינתיים, נצטרך להסתפק במה שיש לנו: אחד הרומנים הז'אנרים הטובים ביותר במאות האחרונות.

קייטי ברט הוא עורך צוות המכסה ספרים, טלוויזיה, סרטים ותרבות מעריצים באתר מאורה של חנון . קרא עוד על עבודתה כאן או עקוב אחריה בטוויטר @kaytiburt .

מְחַבֵּר

ריק מורטון פאטל הוא פעיל מקומי בן 34 שנהנה מצפייה מוגזמת בקופסאות, הליכה ותיאטרון. הוא חכם ובהיר, אבל יכול להיות גם מאוד לא יציב וקצת חסר סבלנות.

הוא צרפתי. יש לו תואר בפילוסופיה, פוליטיקה וכלכלה.

פיזית, ריק במצב די טוב.